Küsimus:
Miks Kurosawa oli esimene režissöör, kes päikest lasi?
System Down
2012-06-20 23:51:55 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Akira Kurosawa krediteeritakse sageli oma filmis Rashomon (1950) kui esimene režissöör, kes kaamera päikese poole suunas. Kas see oli kõigepealt kunstiline või oli mingi tehniline takistus, millest Kurosawa suutis mööda minna?

Minu arvates on see kahe kombinatsioon. Mõelge, kuidas tselluloidkaamera töötab, pilt on (mitte sõna otseses mõttes) kaadrile põlenud. Samamoodi nagu mitte-digitaalsed fotokaamerad. Kuna päike on SUUR valguspall (ärge vaadake seda otse, lapsed), on tõenäosus, et see võib saadud raamid üle eksponeerida. Need on mu mõtted selle üle igal juhul (MÄRKUS: MA EI OLE KAAMERAMAN. KUNAGI EI TEA PALJU KUI TSELLULOIDFILM TÖÖB)
Arvestades, et tselluloid on kergesti süttiv ja päikese fookuskujutist saab kasutada kraami süütamiseks, võisin ka ette kujutada, et filmi süttimise kartuses hoiti enne päikest.
Googeldades leidsin, et [1948 võeti kasutusele filmitootjatele vastuvõetav vähem süttiv tselluloidkile.] (Http://www.filmreference.com/encyclopedia/Criticism-Ideology/Film-Stock-BASE-AND-EMULSION. html) Arvestades, et Rashomon valmis vaid kaks aastat hiljem, toetab see hüpoteesi, et hirm filmi süütamise ees võis mängida oma rolli. Kahjuks ei leidnud ma mingit teavet selle kohta, millist tüüpi filmivarudest Rashomon filmiti.
üks vastus:
MJ6
2012-07-01 13:03:16 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Asa Fitchi (1998) artiklist " Valgus ja tähendus Kurosawa Rashomonis ":

kaamera otse selle päikese käes ja teistes kohtades on kinematograafia uuendus. Kuni Rashomoni tegemiseni oli kaamera otse päikese poole suunamine ennekuulmatu. Kellelgi ei tulnud pähe, et kaamera suunamine päikese poole teeks midagi muud kui silmade põletamine. Rashomon tõestas seda valet. "Tänapäeval pole haruldane suunata kaamera otse päikese poole, kuid Rashomoni valmistamise ajal oli see ikkagi kinematograafia üks tabusid." (Autobiograafia, 185)

Autobiograafia viitab Akira Kurosawale. Midagi sarnast autobiograafiaga. Tõlk. Audie Bock. New York: Random House, 1983.

(Edasiste uuringute järel) Siin on täielik ülevaade Kurosawalt:

Pidin kindel et see tohutu värav tundus kaamera jaoks tohutu. Ja ma pidin välja mõtlema, kuidas päikest ennast kasutada. See oli suur probleem, kuna otsustati kogu filmi peakõnena kasutada metsa valgust ja varje. Otsustasin probleemi lahendada tegelikult päikest filmides. Tänapäeval pole haruldane suunata kaamera otse päikese poole, kuid Rashomoni valmistamise ajal oli see ikkagi kinematograafia tabu. Arvati isegi, et otse teie objektiivi paistvad päikesekiired põletavad filmi teie kaameras. Kuid minu operaator Miyagawa Kazuo trotsis seda kokkulepet julgelt ja lõi suurepäraseid pilte.

See ei ütle, kas see oli kõigepealt kunstiline või sai ta üle tehnilisest takistusest, mida küsimus tahab!
See oli esimene kunstiline. Tehnilist takistust polnud, lihtsalt keegi polnud seda teinud. Seda peeti tabuks.
Olen oma postitusele lisanud täiendava tsitaadi, mis teeb selle ehk selgemaks.
"Arvati isegi, et otse teie objektiivi paistvad päikesekiired põletavad filmi teie kaameras." See on vähemalt * tajutav * tehniline takistus.
@celtschk: Kui film katkestab avatud katiku liikumise, põletab kaamera päikese poole suunamine filmi tõenäoliselt. Turvakile kasutamisel piirduks efekt tõenäoliselt kõrbenud või sulanud kohaga, kuid nitraat oleks teine ​​lugu, mis kujutaks endast tõelist tuleohtu kõigele läheduses olevale.


ⓘ
See küsimus ja vastus tõlgiti automaatselt inglise keelest.Algne sisu on saadaval stackexchange-is, mida täname cc by-sa 3.0-litsentsi eest, mille all seda levitatakse.
Loading...